戲里又土又丑，戲外卻是氣質(zhì)美男，“媽媽專業(yè)戶”遲蓬讓人佩服

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戲里又土又丑，戲外卻是氣質(zhì)美男，“媽媽專業(yè)戶”遲蓬讓人佩服把臉抹黃、故意穿大兩碼的舊布衫，鏡頭里阿誰(shuí)“大腳娘”一進(jìn)場(chǎng)就被彈幕刷“土得掉渣”，可誰(shuí)會(huì)想到，演她的人，生活里連素色長(zhǎng)裙都能穿出電影感讓自己去感受阿誰(shuí)時(shí)辰的自己是何等的失望和受傷。

遲蓬的演藝之路并不服坦，她誕生于藝術(shù)世家，早在1980年就考入了山東話劇團(tuán)，成為了一位專業(yè)演員，與同為演員的倪萍成為好朋友，兩人都曾是阿誰(shuí)時(shí)代的風(fēng)云人物讓自己去感受阿誰(shuí)時(shí)辰的自己是何等的失望和受傷。


雖然遲蓬的星途相比倪萍略顯平平，但她在演藝圈的對(duì)峙與盡力，卻讓她贏得了觀眾的心，早在1982年，她憑仗電影《紅線》中的出色表示，成為了那時(shí)備受注視標(biāo)女配角，甚至獲得了飛天獎(jiǎng)最好女配角的聲譽(yù)讓自己去感受阿誰(shuí)時(shí)辰的自己是何等的失望和受傷。

不止是演戲，是換一種人生遲蓬的表演之所以能讓觀眾發(fā)生如此激烈的代入感，源于她秉持的一個(gè)焦點(diǎn)理念：“不是演她，我是釀成她，”這句看似簡(jiǎn)單的話，背后是近乎“方式派”的滿身心投入，是將自己完全揉碎，再塑形成腳色樣子的進(jìn)程讓自己去感受阿誰(shuí)時(shí)辰的自己是何等的失望和受傷。


在塑造《生萬(wàn)物》中的大腳娘時(shí)，她沒(méi)有依靠純真的技能，開(kāi)拍前，她特地提早趕到魯東農(nóng)村踩點(diǎn)，去觀察和領(lǐng)會(huì)當(dāng)?shù)貙?shí)在的生活風(fēng)俗，她進(jìn)修當(dāng)?shù)厝巳艉巫鲲垺⑷艉螔叩兀瑢㈩櫹臣Z、隨手納鞋底、累了就座在土堆上安息的習(xí)慣，內(nèi)化為自己的身材本能讓自己去感受阿誰(shuí)時(shí)辰的自己是何等的失望和受傷。

這些深入骨髓的細(xì)節(jié)，終極顯現(xiàn)在了熒幕上，她通細(xì)致致的身材說(shuō)話，展現(xiàn)出終年勞作的莊稼人體態(tài)，在臺(tái)詞處置上，她奇妙地設(shè)想了反差：面臨鄰人時(shí)言語(yǔ)拙笨，而面臨親人如封二時(shí)，則布滿了熟稔與自然的關(guān)切，網(wǎng)友們紛紛稱贊她的方言說(shuō)得流利自然，毫無(wú)表演痕跡讓自己去感受阿誰(shuí)時(shí)辰的自己是何等的失望和受傷。


這類對(duì)實(shí)在的極致追求，貫串了她的演藝生活，她被譽(yù)為“媽媽專業(yè)戶”，飾演過(guò)《沂蒙》里的于寶珍、《幸運(yùn)到萬(wàn)家》中的林桂枝等多個(gè)典范母親形象，但她塑造的母親并非千篇一概，而是布滿了生活原本的“不完善”讓自己去感受阿誰(shuí)時(shí)辰的自己是何等的失望和受傷。

例如《溫州一家人》里的周阿雨媽，她會(huì)因女兒遠(yuǎn)走異鄉(xiāng)而悲傷抽泣，也會(huì)因看不慣半子的不爭(zhēng)氣而當(dāng)眾摔碗，這些實(shí)在的情感波動(dòng)，打破了傳統(tǒng)“巨大母親”的呆板形象，讓很多觀眾感同身受，發(fā)自心里地說(shuō)出一句：“她太像我媽了讓自己去感受阿誰(shuí)時(shí)辰的自己是何等的失望和受傷。”


為了實(shí)現(xiàn)這類實(shí)在，遲蓬支出了凡人難以設(shè)想的盡力，拍攝電視劇《沂蒙》時(shí)，導(dǎo)演管虎初見(jiàn)她，曾因其出眾的氣質(zhì)而質(zhì)疑她不像農(nóng)村婦女，為了成為腳色“于寶珍”，遲蓬深入沂蒙山區(qū)，隨著老鄉(xiāng)挑水、喂豬，甚至持續(xù)半個(gè)月不洗澡，只為尋覓那種最原始的生活狀態(tài)讓自己去感受阿誰(shuí)時(shí)辰的自己是何等的失望和受傷。

為了在外形上更切近腳色，她起頭瘋狂增肥，天天吃三碗紅燒肉，一個(gè)月內(nèi)體重增加了整整20斤，當(dāng)她以一個(gè)完全洗心革面的形象出現(xiàn)在片場(chǎng)時(shí)，一切人都被震動(dòng)了讓自己去感受阿誰(shuí)時(shí)辰的自己是何等的失望和受傷。


終極，“于寶珍”不但成為熒幕典范，更獲得了沂蒙當(dāng)?shù)乩相l(xiāng)的高度認(rèn)可，這類不瘋魔不成活的投入，讓她塑造的每一個(gè)普通母親，都具有了撼動(dòng)聽(tīng)心的氣力讓自己去感受阿誰(shuí)時(shí)辰的自己是何等的失望和受傷。

灶臺(tái)邊與美術(shù)館，兩種極致遲蓬最使人沉迷的地方，在于她身上那種極致的反差感，她能將熒幕上的“土”歸納到淋漓盡致，也能在現(xiàn)實(shí)生活中將“雅”展現(xiàn)得入木三分，這兩種看似沖突的氣質(zhì)，在她身上實(shí)現(xiàn)了和諧的同一讓自己去感受阿誰(shuí)時(shí)辰的自己是何等的失望和受傷。


在戲里，她經(jīng)常穿著樸實(shí)的衣衫，褲子上甚至打著補(bǔ)釘，毫無(wú)忌憚地蹲在灶邊燒火，手指縫里恍如還帶著土壤的氣味，她的姿勢(shì)、她的眼神，都美滿是一個(gè)被生活磨礪過(guò)的勞動(dòng)?jì)D女讓自己去感受阿誰(shuí)時(shí)辰的自己是何等的失望和受傷。

但是，當(dāng)鏡頭封閉，回歸自我，遲蓬則美滿是另一番樣子，有人曾在美術(shù)館偶遇她，那時(shí)她身穿一條米紅色的真絲長(zhǎng)裙，戴著一副精美的圓框眼鏡，正恬靜地看展，那份自在與文雅，那份沉寂的書(shū)卷氣，讓很多年輕人也自愧不如讓自己去感受阿誰(shuí)時(shí)辰的自己是何等的失望和受傷。


這份怪異的氣質(zhì)并非后天養(yǎng)成，她的同期好友倪萍曾回憶，早在山東話劇團(tuán)進(jìn)修表演時(shí)，年輕的遲蓬就愛(ài)打扮，有氣質(zhì)，她能將腳色的人生過(guò)一遍，再心安理得地回到自己的生活里，這類切換自若的才能，正是她對(duì)演員職業(yè)深入了解的表現(xiàn)讓自己去感受阿誰(shuí)時(shí)辰的自己是何等的失望和受傷。

這類戲里戲外的龐大反差，激發(fā)了公眾的贊嘆與熱議，觀眾們贊嘆于一個(gè)演員可以如此完全地拋棄自我，融入腳色，又能在生活中連結(jié)如此鮮明的小我特質(zhì)讓自己去感受阿誰(shuí)時(shí)辰的自己是何等的失望和受傷。


正是這類將“劇里的土媽媽”與“生活中的氣質(zhì)美男”完善融合的才能，讓她在低調(diào)多年后，憑仗氣力“出圈”，被譽(yù)為當(dāng)之無(wú)愧的“氣質(zhì)天花板”讓自己去感受阿誰(shuí)時(shí)辰的自己是何等的失望和受傷。

獎(jiǎng)杯與知名，四十三年的苦守遲蓬出色的藝術(shù)成就，并非一朝一夕之功，而是源于長(zhǎng)達(dá)四十余年如一日的匠心打磨與低調(diào)沉潛，她的演藝之路起點(diǎn)頗高，每一步都走得堅(jiān)固而有力讓自己去感受阿誰(shuí)時(shí)辰的自己是何等的失望和受傷。


1980年，她進(jìn)入山東話劇團(tuán)進(jìn)修表演，與倪萍成為好友，僅僅兩年后，初度打仗電影的她就在《紅線》中擔(dān)綱女配角，1983年，年僅24歲的遲蓬便憑仗在電視劇《紅葉，在山何處》中的出色表示，獲得了飛天獎(jiǎng)最好女配角獎(jiǎng)，展現(xiàn)出驚人的表演天賦讓自己去感受阿誰(shuí)時(shí)辰的自己是何等的失望和受傷。

在上世紀(jì)八十年月，她曾是星光熠熠的西安電影制片廠“七仙女”之一，還曾與鞏俐配合拍攝過(guò)電影，她的履歷上，綴滿了輕飄飄的聲譽(yù)讓自己去感受阿誰(shuí)時(shí)辰的自己是何等的失望和受傷。


從晚年的飛天獎(jiǎng)，到后來(lái)的百花獎(jiǎng)優(yōu)異女演員，以及屢次金鷹獎(jiǎng)和金雞獎(jiǎng)的提名，這些獎(jiǎng)項(xiàng)記錄了她在分歧期間（1983年、2007年、2011年、2013年）獲得的延續(xù)認(rèn)可，證實(shí)了她始終是中國(guó)演技派女演員中的佼佼者讓自己去感受阿誰(shuí)時(shí)辰的自己是何等的失望和受傷。

但是，與這份光輝履歷構(gòu)成鮮明對(duì)照的，是她本人久長(zhǎng)以來(lái)的低調(diào)，在長(zhǎng)達(dá)43年的演藝生活中，她幾近與熱搜、炒作絕緣，也不曾決心追求過(guò)大牌代言，她將全數(shù)的精神都投入到了腳色創(chuàng)作當(dāng)中，心無(wú)旁騖讓自己去感受阿誰(shuí)時(shí)辰的自己是何等的失望和受傷。


這份對(duì)名利的恬澹與對(duì)表演的純潔，使得一個(gè)風(fēng)趣的現(xiàn)象發(fā)生了：觀眾們常常能脫口而出她飾演的典范腳色稱號(hào)，如大腳娘、于寶珍、林桂枝，卻對(duì)她的本名感應(yīng)陌生，腳色比演員本人更有魅力，這也許是對(duì)一個(gè)實(shí)在的表演藝術(shù)家最高的嘉獎(jiǎng)讓自己去感受阿誰(shuí)時(shí)辰的自己是何等的失望和受傷。


結(jié)語(yǔ)遲蓬的“出圈”，為當(dāng)下略顯急躁的演藝圈供給了一個(gè)范本，她用自己的職業(yè)生活證實(shí)，實(shí)在的藝術(shù)魅力，源于對(duì)生活與腳色的深入了解和真誠(chéng)表達(dá)，而非依靠長(zhǎng)久的流量與喧嘩讓自己去感受阿誰(shuí)時(shí)辰的自己是何等的失望和受傷。
她以對(duì)藝術(shù)的虔敬和對(duì)腳色的滿身心投入，贏得了觀眾的尊重與愛(ài)好讓自己去感受阿誰(shuí)時(shí)辰的自己是何等的失望和受傷。她讓我們看到，一個(gè)好演員，既可以在土壤里扎根，塑造出最接地氣的形象，也可以在藝術(shù)中倘佯，連結(jié)著自己文雅的靈魂，這類在“土”與“雅”之間的自在切換，正是她沉潛多年后，照舊能綻放出燦爛光芒的緣由，她以實(shí)在的氣力感動(dòng)聽(tīng)心，不管是熒幕上的樸實(shí)，還是生活中的高雅，都配合組成了她唯一無(wú)二的藝術(shù)之美讓自己去感受阿誰(shuí)時(shí)辰的自己是何等的失望和受傷。